ESI nEar 05 eXtreme 监听音箱测评

若不是看官方新闻，我也不知 nEar 05 是“全球首对5寸有源监听”。多年前，音乐制作意味着至少6寸箱，且对房间有要求——这点更加关键，以前音乐人要去昏暗的录音棚中通宵熬夜，搞得跟吸血鬼似的。随着音乐门槛降低、个人工作室的普及，5寸监听开始受到重视，这也反过来让音乐门槛更低、个人工作室更普遍。最近微博上不少高级屌丝抱怨音乐门槛太低，我想说，正是音乐门槛的降低，你们当初才有机会搞上音乐的。现在，如果你只有一千多RMB，便可暂时使用5寸音箱进行创作与简单制作。我始终认为“创作”比“制作”更重要，创作是魔术，制作是化妆。

这款叫 nEar 05 eXtreme 的，已经是 nEar 05 的三代目。一代目于00年问世，二代目是06年的 nEar 05 eXperience，之后 ESI 遇到两件事：一是 M-Audio 明目张胆地抄袭，推出 BX5a 音箱，为此 ESI 与 M-Audio 开始打官司（后来和解了？）；第二就是内部的品牌纠纷，总之内外交困，一直到今年貌似有所好转，今年ESI除了将近20款新产品，还会推出新的高端品牌（保密），Anyway，作为屌丝音乐人伴侣，ESI 要平安才好。

讲多了，下面进入评测。

外观篇 ★★★★☆：BX5 D2（Bx5a 三代目）是一对包装的，但 nEar 05 eXtreme 是独立包装，内外纸皮都比 BX5a 厚，箱体外印着 ESI 最新的官方网页：ESI-Original.com，这个叫“韩国 ESI”，与其有品牌纠纷的是“德国 ESI”，来龙去脉见此微博，这里只谈产品。

内容其实挺简单，说明书也简陋，但有一句“TOP Quality 5" Studio Monitor”（顶级5寸监听），当然，如果一千你能买到“顶级”也偷笑了，评测过的最贵五寸要一万左右，一分钱一分货。

但值得表扬的是我们第一次看到了包装袋上的高音头保护壳，成本没多少但很细心。这个很有必要，上次我买 Focal Solo6，快两万的样子，收到之后纸箱戳了一洞，电源压碎而且音箱箱体戳掉漆了。意外不发生在你身上时，几率是0%，一旦发生了就是100%。

附赠了一个简易的脚垫，这个重量的音箱感觉没有很大的必要上垫，提升不大。重量在4.5kg，接近 BX5 的4.7kg。

箱体比上一代提升还是很明显的，箱体表面质感很好（背面板是有“颗粒”的），已经没有入门品牌的“塑料感”，设计了很主流的前面板折角（降低衍射），注意背面板的布局、以及整个音箱的大小几乎是与 Bx5 一样的。

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技能篇 ★★★☆☆：背面板的功能非常简单，瓦数与 BX5a 一致，阻抗略高，音量的调节档位标注很丰富，但是“0dB”位置与 BX5 一样没有卡档，因此如果要保持音量的绝对一致，只能打到最大。

前面板设计了一个塑料圈，只不过20/20是金属圈，nEar 05 是塑料圈，因此应该没有加固的作用，只是为了美观。

以上我说了无数遍“很像 BX5a”，事实上参数一样、体积重量一样都不能说明什么问题，关键是内部做工一样，芯片完全是一样的，运放（ST4558）与电容都一样，见《BX5 D2 拆解》。如果没有问题，两者是一家工厂，应该说，电路板比 BX5 好一点点，但无屏蔽的高音头没有 BX5 好，而低音单元则是一样的。

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音质篇 ★★★★☆：世上没有完美，只有妥协。你的购买是对你钱包的妥协，产品的设计是对成本的妥协。因此一个好的评测，并不是要把产品说好，而是想办法把产品用好。如果不能提供答案，起码要把问题看得更清楚。

上文中我们看到 nEar 05 eXtreme 从外观到内脏都与 M-Audio BX5 D2 很接近，那声音是否也很接近？未必，因为还取决于声音的调教，由于这两对音箱都没有EQ，因此原厂的调教很关键。一句话，两者还是有比较明显的不同。

这里是 nEar 05 eXtreme 原厂提供的频响测试图，通常只有高端的音箱会提供频响（包括 Focal 从来不提供），这个图看起来这是一马平川，有点录音基础的朋友都懂的——这是所有音箱之所以成为监听、而非HIFI的立足点。但实际听起来 nEar 05 并非如此，出了什么问题？——单位的放大。

这是另一对五寸，YAMAHA MSP5 的官方频响图，比 nEar05 贵一倍左右，日本人还是很细致的，我们看到这个频响图中，横坐标从20Hz开始，而 nEar 05 是从80Hz开始的，纵轴的声压级是从50到100dB，而 nEar 是从-60~140dB。

在一些更高端的音箱上，例如我们评测过的6.0寸 ADAM S1X，纵轴更为精细，上下只有30个dB。当然，S1X 价格几乎是 nEar 05 的20倍。

如果我们按照YAMAHA的比例放大并拉伸 nEar 05 的频响图，我们能得到以下图像，这就接近我们平时看的频响图了。这也是 nEar 05 给我的真实听感，因此官方频响图并没有骗人，只是打擦边球。

• 低频：与BX5和大部分5寸音箱一样，nEar 05 eXtreme 在100Hz开始衰减，两者低音单元一样，功放、低音质感、量感与下潜能力几乎一致；

• 中频是一个较缓的小山坡，其实也很像 BX5，波峰在1kHz，因此中频乐器，军鼓、木吉他、人声都会靠前一点，而且很干（由于没有低频的衬托），但小坡相对还是比较平缓，因此中频很有老式近场监听的样子。现在六寸监听无一例外地把低音往死里提，要听到以前老白盆那种又没低音又干又近又紧的声音，只有听五寸了...

多嘴吐槽一下老白盆，欧美近场监听的标准居然是一对日本箱，为啥？我个人理解，不用当真，是审美观的截然相反。80年代的日本与今天的中国很像：经济逐步走向世界、货币升值、房价飙升，但音乐素养不高，听音乐只能欣赏人声。作为日本歌曲的积极学习分子，听邓丽君便大概知道日本的流行歌范儿。因此大家需要一对人声表现好的音箱，人声要偏大（于是靠前）、要近（提升你的Presence...），至于低频少，是因为卡夫拉单元还没大规模应用，而低频少了人声更加突出。

欧美混音师开始觉得老白盆简直是灾难，但少数录音师发现它虽然听起来狗血，混出来拿到其他音箱上却好听。因为“混音”与“欣赏”的偏好是相反的，例如混音音箱的低频多了，混音师的作品便会低频偏少，因为混音师觉得低频早就够了。同理，NS-10M 中频太突出，混音师混出来的作品便会中频偏少，也就是人声偏少（相对的低频高频都显得偏多），这符合欧美大众的审美——他们有足够的音乐素养去欣赏除了人声之外的其他乐器。那你会问：那日本听众喜欢狗血般的老白盆，为啥日本混音师也用？不是说刚好相反吗？——呃...其实老白盆推出的时候是一对HIFI音箱...（感兴趣的可以阅读完整的NS-10历史）

• 走题了，讲回来，nEar 05 高频是唯一不同于 BX5 的，图中看到 nEar 05 在10kHz 以上的提升是所有频段中最大的，事实如此，齿音比较重，在我听过的监听音箱中，只有 Tannoy 501 和 KRK 能这么“刺激”，这是入门设备的常见技巧，因为高频非常讨好，可以掩盖很多中频缺陷，不光是音箱，在五千以内的话筒上，提高频也是很常见的，它让你觉得话筒“通透”了。（中高端上“刺激”的监听少点，老真力、PMC和KH是高端中比较刺激的，也没入门设备这么多）PS一下，中国好声音为啥90%的选手都在飙高音？因为很爽！

当然，结合上文中提到的狗血般的老白盆，我对选购 nEar 05、Tannoy 501 和 KRK 的初学者的建议是：在你们尚未习惯高音偏多的音箱时，你们做出来的作品的高音会偏少，因为你觉得高音早就够了。可能你混音时很爽，但拿到其他音箱上发现偏“闷”、偏“软”，不光是初学者，职业编曲老手也会忽视。身边一个国内一线流行电子大师，问我为啥编的歌在其他音箱上“发软”，我去工作时一看，用的老真力1030a...

=== nEar05 eXtreme 综合评价 ===

此文跑题严重。简单总结一下，虽然无法对比 nEar 05 二代目与三代目的区别，但与 BX5 D2 对比起来，nEar 05 三代目除了外观与品牌号召力之外，光论硬件是能与 BX5 D2 打个平手，同一家工厂、同一条生产线、同样的参数与规格、同样的低音与背板设计、电路方面可能微弱胜出，但 BX5 D2 高音调教更舒服一点，而且从外观上我喜欢 BX5 D2 多些。

现在我还不知道 nEar 05 的中国定价，如果与二代目一样是千元出头，那从性价比来说是明显胜过两千附近的 BX5 D2。

外观 ★★★★☆

技能 ★★★☆☆

音质 ★★★★☆

选购 ★★★★★