作者：Mike Senior
出处：《Sound On Sound》2009年1月
编译：传新科技

软件虚拟乐器还没有完全的掌控世界：硬件鼓机仍然存在并且会依然活跃，Alesis倚靠获得巨大成功的SR16鼓机已经证明了这一点。新的SR18会接管它的兄长长达20年的职业生涯吗？

SR16鼓机已经问世差不多20年左右的时间了，它已经成为Alesis产品线中最为长寿的一员。这款设备到现在依然还可以买到，它是一个结实的小盒子，带有12个力度感应打击垫，一个鼓声采样的ROM存储器，基于pattern的音序器，以及一些简洁的设计，即使对技术方面不太擅长的人也能轻松使用它。

也是因为如此，Alesis决定不是试图破坏性的修正老产品的错误，而是将注意力集中在提高SR16的质量以及去除一些不必要的功能，而不改动前代产品的核心特色。这样做的结果就是SR18的诞生。

新一代产品

作为开始，一些简单但是有用的硬件升级是必不可少的，例如LCD显示屏的背光灯，可使用六节AA电池供电，应答式的节奏输入（tap-tempo）功能，以及将SR16原来音量控制的位置换上了增加的数据轮（新版本的音量控制旋钮变小了，并且位于设备的背面板上）。背面板上还有一个乐器输入口，吉他手可以借由此与基于段落（pattern）的伴奏即兴演奏，虽然这个接口没有提供增益控制，但我可以使用吉它本身的音量控制，并且也可以使用外部的吉它放大器调整音量和监听信号。

同时更新的还有鼓，打击乐和贝司键，这种硬件的证明可能算得是模块功能最大化的体现了，如同其名称所表示的，已有的鼓组部分现在又多了两个乐器层，充分利用了扩展之后的32MB采样内存和双倍的32复音。打击乐器层与鼓组层设置几乎完全相同，除了其声音来自板载的打击乐采样。实际上鼓乐器和打击乐器组几乎没有什么区别，两者都可以将任意采样绑定到任意打击垫上，这样你可以构建第二个打击垫的分组（bank） 。

贝司按钮安排在第三个乐器层，一个”音色“包括一个选自50个采样或内置多采样的贝司乐器声音。很自然的，对这个乐器层来说打击垫会绑定为不同的音高，而不是不同采样，这样你就有了12个可跨越三个八度范围的打击垫。为了进一步创造新的声音，鼓组，打击乐组和贝司组都有各自可调节的参数，包括基本的低通滤波器和放大器包络控制，用于控制音量，声像音调，触发模式等，输出设置已经有预设，你也可以用设定的按钮将三个乐器层中的任意项设置为静音，这个功能在你想听到鼓或打击乐中包含的特定音色时会非常方便。

实时特效

音量控制旋钮被转移到了SR18的后面板，这一点与它在SR16上的情形有所不同。另一个显著的变化是在背面板上多了一个乐器输入，这样如果你是一个吉他手，你就可以跟着一段鼓组段落演奏。你甚至可以借助SR18全新的贝司乐器层功能建立一个贝司轨。

效果器也在SR18上首次出现，通过两个通过预设参数控制的处理器来实现。首先是一个包含均衡器和压缩器的设备，另一个则是一个混响器前者可以在每一个鼓或贝司乐器声音中选择打开或关闭，而后者则使用独立的发送（send）控制。十二个“均衡器+压缩器”的预设大部分都是较重的处理，但也有一些较轻微的用于通常意义的预设参数，可以用于平衡不同鼓声音的音量和将设备输出端的新号音量最大化等等目的。混响器的质量相当出色，如同Alesis一贯的作风那样。虽然预设参数都是较重的效果，但也有一些用于通常目的的较轻的处理设置，在一些现代风格的声音上会有用处。幸运的是，你可以随意旁通（bypass）其中一个或全部两个效果。

说到SR18的音序器功能，与传统的音序器并没有太多的不同， 不过因为多出来的乐器层，你现在可以在使用MIDI控制器键盘或外部音序器遥控触发声音的时候为每个层设定独立的MIDI通道。唯一的小问题是，你不能在现场演出的时候将音序器段落设定为铺底（pad）使用，一些使用过Akai MPC上类似功能的用户会对此比较熟悉。这不能不说是一个小遗憾，同样你也不能在歌曲录音（Song Record）模式下使用这个功能来将段落链接到一起。

使用感受

打开SR18的包装后做的第一件事就是听了一遍示范曲和预设的段落。它的声音（尤其是贝司）很多都带有老旧的声音效果和在混音中不加控制的重低音，这在我看来未免有些过时了。但是进一步的试用当中我发现，在关掉两个新的效果器后这个问题会得到很大程度的改善。虽然有些声音像是80年代的效果（类似于加了合唱效果的贝司击弦），但总体来说，原始的声音采样足够丰富而且平衡性很好。并且，额外的编辑控制功能充分扩展了声采样的潜能，尤其是鼓声的包络线控制和贝司的滤波器。

贝司的多重采样十分平庸，并且在延音部分明显是循环播放的（这应该是为了适应有限的内存空间），但至少它是多复音并且能够响应力度和弯音控制，已经具有基本的表现力了。我发现内置的声采样中有一些采样对普通应用来说有些过于夸张，但还是有许多合成器音色和模拟贝司音色可以满足绝大多数普通场合的应用，这也要算上那个不错的正弦波合成贝司音色??很棒的安排！抛开我对演示曲中关于效果器使用的意见，两个效果器处理器实际上的确提供了很多有用的预设，虽然只用预设参数的方式限制了其灵活性，但在许多场合它还是非常有用的。

当然，这种基于Rom存储器的采样回放装置比起那些在工作室里运行的计算机上的虚拟乐器来说拟真性要差一些，但SR16的成功已经显示了这不是判断鼓音源好坏的唯一标准??尤其是在现场演出的环境下。总的而言，我得说SR18是它兄弟SR16的一个物有所值的升级，我找不到任何说明它不会继承前代产品成功的理由。